Page précédente
			Joselito, Belmonte et Domingo Ortega Nous devons aller vite, avancer à grands pas, en raison du caractère concis de ce travail. Nous devons passer de la fin du XIX° siècle aux années dix, vingt et trente du XX°. Guerrita prend sa retraite en 1899. Guerrita prononça quelques phrases célèbres. On lui en attribue beaucoup, presque toutes pleines d'esprit. A quelqu'un qui lui demandait son avis sur ses camarades il répondit: "Après moi, personne et après personne, Antonio Fuentes". Antonio Fuentes fut un continuateur de Lagartijo, mais un ton en dessous. Peut-être peut-on comparer son élégance à celle de l'illustre cordouan. Sa maestria de torero certainement pas. Bombita et Machaquito sont les toreros qui jusqu'à l'arrivée de Joselito et Belmonte accaparent l'intérêt du public. Grand torero Bombita. Grand matador Machaquito. Il remplissent de leurs exploits les premières années de ce siècle. C'est vers 1910, que commence à résonner ce qui devait être le glorieux surnom de Joselito, qui dans une cuadrilla d'enfants sévillans, menée par José Garate "Limeño" et José Gómez "Gallito chico" provoque dans les ruedos des ovations retentissantes. Il prend l'alternative en 1912. Belmonte arrive en 1912 et devient matador de taureaux en 1913. De cette date jusqu'en 1920, année de la mort de Joselito, s'étend la période que beaucoup considèrent comme l'âge d'or. Belmonte se retrouve seul sans le stimulant et la compagnie de son rival. Nombreux et très respectables sont les toreros qui alternent avec lui, mais sans arriver, pour une raison ou pour une autre, à sa hauteur. Fin 1930, un novillero inconnu, Domingo Ortega, fait irruption avec fracas dans l'arène de Tetuán, faubourg madrilène, puis dans celle de Barcelone. Il prend l'alternative à Barcelone en mars 1931 avec seulement quelques novilladas à son actif. A mon avis ce sont les trois grands, éminents maestros qui combattent avant la radicale transformation du toreo qui survient à partir des années 40. C'est au cours de ces années que se consomment de façon apparemment définitive, la diminution de la férocité du taureau, et l'accroissement démesuré de l'intérêt porté au torero. Par le biais de la sélection, l'éleveur crée un type de taureau fait comme sur mesure pour un torero qui n'a pas à se préoccuper de dominer un fauve, mais d'exécuter avec un animal sans problèmes une série réduite de passes de muleta sur lesquelles se concentre tout l'intérêt du public qui dédaigne toutes les autres suertes, estocade comprise. En diminuant la férocité du taureau, la fiesta perd de son intérêt. Elle se réduit à un spectacle brillant, coloré, qui satisfait un public avide non d'émotions, mais d'un divertissement banal, étranger à ce que fut la fiesta de toros fauves dont nous, les vieux aficionados avons la nostalgie parce que le souvenir de nos jeunes années est lancinant. Soyez sans crainte, la manifestation de la nostalgie pour les années de jeunesse évanouies ne viendra pas troubler ces pages qui ne veulent qu'être objectives. Qu'il me soit seulement permis de dédier à Joselito à Belmonte et à Domingo Ortega le pauvre hommage de mes éloges pour leur art, si différent chez chacun d'eux, mais unanime dans sa magnificence. Art couplé à la maîtrise. Maîtrise qu'éclairait la beauté sans pareille de l'authentique art de toréer, illuminé par le double éclairage de l'émotion et de l'art.
		Belmonte Saragosse 1915 Photo extraite de "El mundo de los toros" Antonio Díaz Cañabate Editorial: Everest. León. España. 1969 Et encore une fois, comme le démontre la photo:¡ los cuernos no son de plastilina!
						Page suivante