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			Vers glossaire
		Le taureau devient plus petit et l'importance du torero grandit Le XIX° siècle finissait. Frascuelo avait pris sa retraite en 1889. Lagartijo en 1893. Frascuelo quitta le monde de la tauromachie dans la plus grande discrétion. Lagartijo voulut le faire de façon exceptionnelle. Il organisa cinq corridas d'adieux qui auraient lieu dans les arènes de Saragosse, Bilbao, Valence, Séville et Madrid. Il en serait le seul matador. Il venait d'avoir cinquante deux ans, brûlés presque intégralement dans le feu du monde des toreros, car à l'âge de neuf ans il entre comme banderillero dans une cuadrilla d'enfants cordouans. Les cinq corridas d'adieux furent d'un excellent rapport pour Rafael. Le résultat artistique fut si déplorable que l'on reconnut à peine ce qui fut sa maestria passée. Les retraites de Frascuelo et de Lagartijo coïncident avec l'arrivée fulgurante d'un torero qui avait fait son apprentissage pas à pas , de peón et banderillero à matador de novillos puis de taureaux comme on faisait ses"classes" alors. Il s'appelait Rafael Guerra "Guerrita". Torero complet, dominant toutes les suertes, connaissant tous les taureaux, orgueilleux et conscient de sa valeur. Il ne rencontra pas d'adversaire qui puisse inquiéter son hégémonie. Un courageux sévillan, mais gauche et vulgaire tant à la cape qu'à la muleta, Manuel García "El Espartero", poussé par le public, eut la prétention de s'opposer à Guerrita. Le projet échoua. El Espartero mourut à Madrid sous la corne d'un Miura. Si cette tragédie ne se produit pas, l'infortuné Manuel García ne serait tout de même pas arrivé à rivaliser avec la classe de Guerrita, pas plus que n'y arriva Luis Mazzantini, gaillard arrogant, issu de la bourgeoisie, très bon à l'épée mais torero très moyen, à l'origine d'une innovation qui devait avoir une influence positive sur le déroulement de la fiesta: le tirage au sort des taureaux que chaque matador devait tuer, car jusqu'alors c'était l'éleveur qui décidait de l'ordre de sortie de chaque animal*. Cette innovation fut possible car insensiblement la fiesta était en cours d'évolution, évolution commencée comme nous l'avons déjà dit au milieu du XIX° siècle par Cúchares et poursuivie par Frascuelo et Lagartijo. Le public commença à apprécier le début d'une petite lueur d'art qui ne brillait que timidement et de façon intermittente, pas par la faute des toreros mais des taureaux qui par leur dureté, la malignité de leur caractère contraignaient les toreros à être bien plus attentifs à essayer de se défendre qu'à tenter de briller. En cette fin de XIX° siècle les gens étaient las de cette lutte qui ne permettait que très rarement le développement total des capacités artistiques des toreros. C'est Guerrita qui comprit le premier la façon de satisfaire les désirs encore confus du public. Il comprit que pour les satisfaire, il fallait un taureau plus petit, pas dans son trapío ni sa férocité, parce que ça, le public ne l'aurait pas accepté, mais un taureau plus jeune oui. Le taureau ne devient vraiment adulte qu'à quatre ans. Pourquoi ne pas combattre des animaux de trois ans, bien "cuits", bien alimentés et sélectionnés, possédant l'agressivité nécessaire, mais dépourvus des vices et de l'intelligence que confère l'âge adulte? Dans cet ordre d'idée le taureau devint alors plus petit et l'importance du torero grandit, celui-ci pouvant le toréer plus à l'aise et avec plus de sérénité.
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